贾樟柯的电影记录普通人的生活。他的镜头对准小人物。这些小人物生活在县城里。他们面对快速变化的社会。他们感到迷茫。他们寻找自己的位置。贾樟柯的电影很真实。他不美化生活。他展示生活的本来样子。他的电影像一面镜子。观众看到自己的生活。

贾樟柯出生在山西汾阳。那是一个小县城。他小时候看到很多变化。改革开放带来新东西。旧的东西慢慢消失。人们的生活改变了。有的人离开家乡。有的人留下来。他们必须适应新环境。贾樟柯把这些都拍进电影里。他的电影里有他的记忆。

《小武》是贾樟柯的第一部电影。这部电影讲一个小偷的故事。小武生活在汾阳。他靠偷东西过日子。社会在变化。他的朋友成了商人。朋友结婚了没有请他。他感到被抛弃。他找不到自己的位置。电影用冷静的方式讲故事。镜头一直跟着小武。观众看到小武的日常生活。看到他偷东西。看到他谈恋爱。看到他最后被抓住。这部电影很朴素。没有漂亮画面。没有激动人心的音乐。但观众能感受到小武的孤独。

《站台》讲一个文工团的故事。文工团在山西农村演出。时间是从七十年代末到九十年代初。这十年中国变化很大。文工团的年轻人也变了。他们开始穿牛仔裤。他们听流行音乐。他们想去更大的地方。但最后大多数人还是回到原来的生活。电影很长。有很多生活细节。观众看到时间如何改变这些人。他们曾经充满梦想。后来接受了现实。

《三峡好人》发生在奉节。那座城市因为三峡工程要被淹没。人们必须搬家。电影讲两个陌生人来找人。一个男人找前妻。一个女人找丈夫。他们在废墟中行走。看到拆迁的房屋。看到忙碌的工人。看到即将消失的城市。电影中的角色话不多。他们的表情说明一切。他们面对巨大的变化。他们无能为力。只能继续生活。

贾樟柯的电影风格很特别。他喜欢用长镜头。镜头不动。一直拍摄一个场景。比如一个人走路。一群人聊天。观众感觉自己在现场。他很少用特写。他让观众自己选择看什么。他经常用非专业演员。这些演员就是当地人。他们说方言。他们不需要表演。他们就是演自己。这让电影更真实。

贾樟柯的电影声音很丰富。他用了很多环境声。电视机的声音。广播的声音。施工的声音。这些声音告诉我们时代在变化。流行音乐在他的电影里很重要。《小武》中有《心雨》。《站台》中有《站台》。《三峡好人》中有《酒干倘卖无》。这些歌曲是时代的记忆。观众听到这些歌就会想起那个年代。

贾樟柯的电影关注社会问题。他拍下岗工人。他拍农民工。他拍社会边缘人。这些人在主流电影中很少见。贾樟柯给他们说话的机会。他不评判他们。他只是展示他们的生活。观众看到这些人的生活困境。看到社会变化对他们的影响。

时间在贾樟柯的电影中很重要。他的电影总是关于时间。关于时间如何改变人和地方。《站台》直接讲述时间流逝。《三峡好人》拍一个即将消失的城市。《山河故人》跨越二十六年。贾樟柯说只能告别。他的电影是关于告别的。告别青春。告别朋友。告别家乡。告别过去的生活方式。

贾樟柯的电影世界是完整的。他的电影都发生在山西或周边地区。他创造了一个电影宇宙。人物有时会出现在多部电影中。场景也很相似。观众熟悉这个世界。这个世界就像我们生活的世界。有欢乐有悲伤。有希望有失望。有得到有失去。

很多人喜欢贾樟柯的电影。他们在电影中看到自己。看到自己的家乡。看到自己的经历。贾樟柯不拍英雄。他拍普通人。这些普通人面对生活困难。他们不放弃。他们继续前行。这种精神打动观众。

贾樟柯的电影在国际上也很受欢迎。外国观众通过他的电影了解中国。不是了解北京上海这样的大城市。是了解中国的小县城。了解普通中国人的生活。他的电影有人类共同的情感。所有人都理解孤独。所有人都理解乡愁。所有人都理解时间流逝的感觉。

电影应该记录时代。贾樟柯做到了这一点。他记录了中国快速变化的三十年。他记录了那些被遗忘的角落。他记录了那些沉默的大多数。他的电影是宝贵的历史资料。未来的人想看这个时代的生活。他们可以看贾樟柯的电影。

电影艺术不一定要华丽。简单的故事同样有力。贾樟柯证明了这一点。他用最朴素的方式讲故事。他用最真实的画面打动人。他不说教。他不煽情。他让生活自己说话。这种电影需要勇气。需要坚持。需要信念。

贾樟柯还在拍电影。他继续记录这个时代的变化。他的镜头始终对准普通人。他说这是他的使命。他不想忘记那些被遗忘的人。电影是他的方式。他用自己的方式记住这个时代。记住这些普通人。他们的生活同样值得被记住。